Krautrock - A Lista (quase) Definitiva... (Parte 6/26: letra F)

Segundo a melhor enciclopédia do género, recenseada em post anterior:

The Crack in the Cosmic Egg - Encyclopedia of Krautrock, Kosmische Musik, & Other Progressive, Experimental & Electronic Musics From Germany

. Quando o formato não é indicado, corresponde a LP.
. Esta lista (todas as partes) será actualizada com as indicações das obras que possuo e que poderei disponibilizar para audição (as de fundo colorido);
. Só estão listados os dados referentes às primeiras edições. A maioria das obras possui outras edições (em LP e, sobretudo, em CD.
. Existem artistas e bandas que se mantiveram, e alguns deles ainda se mantêm, em actividade, com novas edições, que não estão incluídas na Enciclopédia (nem aqui), mas que são acrescentadas no final da tabela - uma linha de intervalo (essas também tenho, obviamente).
Se quiserem ajudar... vão indicando erros, lapsos, obras ausentes, etc. para o email habitual. Grato.

Faithful Breath	Fading Beauty	self-released	1974	FB AA 6693 233
	Back On My Hill / Stick In Your Eyes (7”)	self-released	1977	FB RRF 45003
	Back On My Hill	Sky	1980	038
Falckenstein	Falckenstein	Nature	1979	60.179
	Feuerstuhl	Nature	1980	60.268
	Illusion	Nature	1982	60.428
Family Of Percussion	Family Of Percussion	Nagara	1975	MIX 1010-N
	Message To The Enemies Of Time	Nagara	1978	MIX 1016-N
	Sunday Palaver	Nagara	1979	MIX 1018-N
	Here Comes The Family	Nagara	1980	MIX 1021
Faust	Faust	Polydor	1971	2310 142
	So Far / It’s A Bit Of Pain (7”)	Polydor	1972	2001 299
	So Far	Polydor	1972	2310 196
	Outside The Dream Syndicate	Caroline	1972	C1501
	The Faust Tapes	Virgin	1973	VC 501
	Faust IV	Virgin	1973	V2004 / 87.739-1T
	Extracts From Faust Party 3 (7”)	Recommended	1979	RR 1.5
	Faust Party 3 Extracts #2 (7”)	Recommended	1980	RR 6.5
	Munic & Elsewhere	Recommended	1986	RR 25
	The Last LP	RèR	1988	36 #1988
	71 Minutes Of Faust (CD)	RèR	1988	F1CD
	--> Chemical Imbalance, Vol. 2 #3 (7”)	Chemical Imbalance	1992	CI 008
	The Pyre Of Angus Was In Kathmandu / The Death Of The Composer Was In 1962 (7”)	Table Of Elements	1993	LITHIUM 3
	The Faust Concerts, Vol. 1: Prinzenbar Hamburg 1990 (CD)	Table Of Elements	1994	FE 26
	The Faust Concerts, Vol. 2: Marquee, London 1992 (CD	Table Of Elements	1994	CO 27
	Rien (CD)	Table Of Elements	1995	CHROMIUM 24
Feuerrote	--> Unknown Deutschland: Volume 1
Firehorse	On The Wind	Ariola	1980	201 735
Flame Dream	Calatea	Philips	1979	6326 067
	Elements	Vertigo	1980	6326 976
	Out In The Dark	Vertigo	1981	6367 016
	Supervision	Vertigo	1982	6435 144
	Travaganza	Vertigo	1983	6435 197
Flight	Flight	Noa	?	1005811
Floh De Cologne	Vietnam	Plane	1968	S 33101
	Fliessbandbabys Beat-Show	Ohr	1970	56000
	St. Pauli, Dumein Loch Zur Welt / Bruno-Lied (7”)	Ohr	1970	OS 57.001
	Rockoper Profitgeier	Ohr	1971	OMM 56 010
	Emil In Erkenschwick / Zahlen Musst Du (7”)	Ohr	1972	OS 57.009
	Lucky Streik Live (2xLP)	Ohr	1973	OMM 2/56 029
	Der Lowenthaler / Bayrisches Heimatlied (7”)	Ohr	1973	OS 57.012
	Geyer-Symphonie	Ohr	1973	OMM 556 033
	Dieser Chilenische Sommer Was Suss (7”)	self-released	1973	21174
	Mumien	Plane	1974	S 99201
	Tilt!	Plane	1975	S 99202
	Rotkappchen	Plane	1977	K 20905
	Prima Freiheit	Plane	1978	G 90239
	Koslowski	Plane	1980	88230
	Faaterland	Plane	1983	88319
Florian Geyer	Candle Of My Burial / Monday Afternoon (7”)	self-released	1974
	Beggar’s Pride	self-released	1976	66.21284
Flute & Voice	Imaginations Of Light	Pilz	1971	20 21088-2
	--> Heavy Christmas
Frame	Frame Of Mind	Bacillus	1972	BLPS 19107
Chris Franke
Franz K.	Sensemann	Philips	1972	6305 127
	Rock In Deutsch	Zebra	1973	2949 014
Free Orbit	Free Orbit	MPS/BASF	1970	15 22517-8
Matthias Frey	Ziyada	Concept	1979	CC 001679
	Colibry	VeraBra	1981	No. 2
	Onyx	Rillenwerke	1982	8206
	Inversion	Rillenwerke	1983	8308
	Art Profiles	Sonoton	1989	SON 304
Florian Fricke	Die Erde Und Ich Sind Eins	self-released	1975
Friedemann	Songs For A Beginning	Stockfish	1977	SF 5013
	The Beginning Of Hope	Zweitausendeins	1979	23640
	Voyager	Zweitausendeins	1983	26100
Friedhof	Friedhof	Sound Star Ton	1971	SST 0103
Jürgen Fritz	Es Ist Nicht Leicht, Ein Gott Zu Sein (CD)	CBS	1990	466250
Edgar Froese	Aqua	Brain / Virgin	1974	1053/ V2016
	Ypsilon In Malaysian Pale	Brain	1975	1074
	Macula Transfer	Brain	1976	60.008
	Ages (2xLP)	Virgin	1978	25756 XBT / VD2507
	Stuntman	Virgin	1979	201 036-320 / V2139
	Solo 1974-1979	Virgin	1982	204 574-320 / V2197
	Kamikaze 1989	Virgin	1982	204 864-320 / V2255
	Pinnacles	Virgin	1983	205 594-320 / V2277
Peter Frohmader	Nekropolis ’81, Vol. 1 (K7)	Nekropolis	1981	NC-1
	Nekropolis ’81, Vol. 2 (K7)	Nekropolis	1981	NC-2
	Nekropolis ’81, Vol. 3 (K7)	Nekropolis	1981	NC-3
	Nekropolis ’81, Vol. 4 (K7)	Nekropolis	1981	NC-4
	Nekropolis: Musik Aus Dem Schattenreich	Nekropolis	1981	RP 10122
	Nekropolis 2	Hasch Platten	1982	KIF 002
	Two Compositions (10”)	Nekropolis	1983	220171
	Nekropolis Live	Schneeball	1983	1037
	--> Musik Für Dich (LP+7”)	Hasch Platten	1984	KIF 006/7
	The Forgotten Enemy (mLP)	Hasch Platten	1984	KIF 008
	Cultes Des Goules	Nekropolis	1985	220172
	Orakel / Tiefe (K7)	Auricle	1985	AMC 011
	Ritual	Multimood	1986	MRC-001
	Jules Verne Cycle (K7)	Auricle	1986	AMC 018
	Homunculus, Vol. 1	Nekropolis	1987	220173
	Homunculus, Vol. 2	Multimood	1987	MRC-004
	Wintermusic (mLP)	Multimood	1987	MRC-006
	Through Time & Mystery-Ending (2xLP)	Nekropolis	1988	220174
	Spheres (K7)	Nekropolis	1988	NC-7
	--> Arcana Coelestia	Multimood	1989	MRC-007
	Miniatures (CD)	Nekropolis	1989	NCD 001
	Macrocosm (CD)	Cuneiform	1990	RUNE 23
	3rd Millenium’s Choice – Vol. 1 (CD)	Nekropolis	1990	NCD 002
	Armorika (CD)	Nekropolis	1991	NCD 003
	3rd Millenium’s Choice – Vol. 2 (CD)	Nekropolis	1991	NCD 004
	--> Attenti Al Treno! (CD)	Nekropolis	1992	NCD 005
	Advanced Alchemy Of Music (CD)	Nekropolis	1994	NCD 007
	Cycle Of Eternity (CD)	Cuneiform	1994	RUNE 59
	Gates (CD)	Atonal	1995	12761
From	“0611” Cat Quarter	CBS	1971	S 64616
	Power On	CBS	1972	S 65254
Frumpy	--> Pop & Blues Festival ‘70
	All Will Be Changed	Philips	1970	6305 067
	Roadriding / Time Makes Wise (7”)	Philips	1971	6003 174
	Frumpy 2	Philips	1972	6305 098
	By The Way	Vertigo	1972	6360 604
	Live (2xLP)	Philips	1973	6623 022
	Now!	Mercury	1990	842 517
Limpe Fuchs	Via	Dom	1987	V 77-10
	--> Ohren Des Kaiser Hirohito
	Muusiccia (CD)	Streamline	1993	1004
Führs Fröhling	Ammerland	Brain	1978	60.105
	--> Brain Festival Essen II
	Strings	Brain	1979	60.223
	Diary	Brain	1981	60.333
Funky Bone & The Gang	--> Umsonst Und Draussen Vlotho 1977
Faust	Ravvivando (digipak)	Klangbad (Germany)	1999	none
Faust	Faust Wakes Nosferatu (gatefold)	Klangbad / Think Progressive (Germany)	1997	none
Faust	Patchwork 1971 – 2002 (digipak)	Staubgold (Germany)	2002	staubgold 37
Faust	Something Dirty (digipak 3-fold)	Bureau B (Germany)	2011	bb65
Faust	You Know Faust	Klangbad (Germany)	1996	none
Floh De Cologne Live	Profitgeier	Ohr Today (Germany)	1999	OHR 70011-2
Faust	BBC Sessions +	ReR Megacorp (UK)	2001	ReR F5
Faust	Edinburgh 1997	Klangbad (Germany)	1997	Klangbad 5
Faust	Faust Redux – The Faust Party Tapes II	bootleg ???
Faust	Live Paris Nouveau Casino, 7.11.2006	bootleg
Faust	Live Paris Nouveau Casino, 7.11.2006	bootleg (repetida)
Faust & Henry Cow	Live In London Rainbow Theatre 1973	bootleg
Nurse With Wound + Faust	Disconnected (limited edition)	Art-errorist (Germany)	2007	D/DIS1/07
Christopher Franke [Tangerine Dream]	Pacific Coast Highway	Virgin (UK)	1991	CDV 2661
Franz K.	Wir Haben Bock Auf Rock	Aladin / EMI Electrola (Germany)	1977	1C 056-32 663

Livros sobre música que vale a pena ler (e que eu tenho, lol) - Cromo #40: Simon Reynolds - "Rip It Up And Start Again - Post-Punk 1978-1984"

autor: Simon Reynolds
título: Rip It Up And Start Again - Post-Punk 1978-1984
editora: faber and faber
nº de páginas: 577
isbn: 978-0-571-21570-6   ou   0-571-21570-x
data: 2005

sinopse: 



'Nunca esperei que fosse escrito um livro acerca deste tema; Tendo sido, nunca ousaria esperar que fosse tão bom como este é'
Nicholas Lezard, Guardian Book of the Week

O Punk revitalizou o Rock nos meados da década de 70, mas o movimento rapidamente degenerou numa auto-paródia. Rip It Up And Start Again é o primeiro livro de fôlego a celebrar o que aconteceu a seguir:
bandas post-punk que se dedicaram a prencher a interminada revolução musical. 1978-1984 rivaliza com os anos 60 pela imensa quantidade de música fabulosa criada, o espírito de aventura e possibilidades que lhe
infundiu, e o modo como os sons se ligaram inextrincavelmente à turbulência política e social daquela era. Simon Reynolds, o aclamado autor de Energy Flash, recria uma época caracterizada pela extrema urgência
e idealismo na música pop. Juntando relatos de episódios e texto opinativo, preenchido por personagens carismáticas e dissidentes, Rip It Up and Start Again fica como um dos mais inspirados e inspiradores livros
sobre música popular de todos os tempos.

'Um tributo fantástico a um período de criatividade musical maravilhoso... Um clássico pop instantâneo, merecedor de um lugar nas vossas estantes ao lado dos poucos livros sobre música popular que realmente
interessam'.
John McTernan, Scotland on Sunday


Introdução
O Punk passou-me quase completamente ao lado. Com treze anos, a caminho dos catorze na altura, tendo crescido numa cidade de passagem como Hertfordshire, tenho apenas memórias sumidas de 1977 e
tudo-isso. Recordo vagamente fotos espalhadas de punks de crista num suplemento a cores do Sunday, mas apenas isso.
Os Pistols juravam na televisão, 'God Save the Queen' versus o Silver Jubilee, uma cultura inteira convulsionada e tremendista - Eu simplesmente não me dei conta. Como eu estava acima e dentro disso tudo em vez disso - bem, era um bocado tapado.
Foi em 1977 o ano em que eu queria ser cartonista? Ou, tendo ficado obcecado pela ficção científica, será que passei todo o meu tempo a trabalhar na biblioteca local , lendo Ballard, Pohl, Dick? O que tenho a
certeza é que a música pop dificilmente se imiscuiu na minha consciência.
O meu irmão mais novo, Tim, entrou no punk primeiro, uma horrível balbúrdia trespassando a parede do meu quarto. Numa das muitas ocasiões que lá entrei para me queixar, deverei ter desistido. A blasfémia
apanhou-me primeiro (eu tinha catorze anos, ao fim e ao cabo): As frases de Johnny Rotten ' Foda-se isto e foda-se aquilo / Foda-se tudo e foda-se aquele fedelho fodido'. Mais do que as asneiras em si, pensando
bem, era a veemência e virulência com que Rotten as proferia - aqueles progressivos foda-ses, o grunhido demoníaco dos r's rolantes 'brrrrrrrrr'. Houve mil razões/teses a realçar a importância sócio-cultural do
movimento, mas se alguém realmente honesto, o puro monstruoso diabólico do punk foi uma parte importante do seu atractivo. A moléstia dos Devo, por exemplo - nunca ouvi nada tão rastejante e arrepiante e fora de contexto como no seu single de estreia para a Stiff 'Jocko Homo' b/w 'Mongoloid', trouxe para a frequência da nossa casa um amigo muito mais avançado.
Quando entrei a sério nos Pistols e no resto, por volta de meados de 1978, não fazia ideia que estava tudo oficialmente 'morto'. Os Pistols já se tinham separado; Rotten já tinha formado os Public Image Ltd. Devido a ter estado ocupado com outras coisas e ter perdido completamente o aparecimento, vida e morte do punk, também saltei naturalmente a desolação posterior - aquela experiência doentia de queda, em 1978,
experimentada por quase toda a gente que "esteve lá" e acompanhou a par e passo aquele emocionante ímpeto. A minha descoberta tardia do movimento coincidiu com a altura em que as coisas começavam a subir de novo, num movimento que se tornou conhecido como "post-punk" - o tema deste livro. Assim, escutava Germ Free Adolescentes dos X-Ray Spex, mas também o primeiro álbum dos PiL, o Fear of Music dos Talking Heads e o Cut das Slits. Era tudo o mesmo brilho, um surgimento explosivo de excitação.
Os historiadores musicais celebraram ter estado no local certo à hora certa: aqueles momentos e locais críticos quando e onde as revoluções são germinadas. O que é duro para o resto de nós, presos nos
subúrbios ou na província. este livro é para - e acerca - das pessoas que não estiveram lá no tempo e locais exactos (no caso do punk, Londres e Nova Iorque, por volta de 1976), mas nunca recusaram acreditar que
tudo estava acabado e feito antes de terem uma chance de se lhes juntar.
Os jovens têm um diReito biológico de ficarem excitados com os tempos em que estão a viver. Se tiverem sorte, essa urgência hormonal coincidirá com a insurgência de uma era - a tua necessidade adolescente inata
por diversão e crença coincide com um período de objectiva abundância. Os primeiros anos do post-punk - a meia década entre 1978 e 1982 - foram tempos desse tipo: uma fortuna. Eu fiquei muito próximo dela
depois, mas nunca fiquei tão excitado como fiquei nessa altura. Certamente, nunca mais voltei a ficar tão focado nos tempos presentes de cada época posterior.
Da forma que me lembro agora, nunca comprei nenhuns discos antigos. Porque faria isso? Havia tantos discos novos a sair que tu tinhas de ter que não havia nenhuma razão terrena para investigar o passado. Tinha cassetes dos melhores temas dos Beatles e dos Stones, gravadas por amigos meus, uma cópia da antologia dos Doors Weird Scenes Inside The Goldmine, mas era só isso.
Em parte isso devia-se ao facto de a indústria das reedições que nos invade hoje não existia na altura; as companhias discográficas até eliminavam álbuns. como resultado, grande parte dos discos relativos ao
passado estava virtualmente inaceSsível. Mas principalmente isso deveu-se a não haver tempo para olhar para trás, para algo que tu nunca tinhas vivido. Havia tantas coisas a acontecer agora.
Eu não pensava assim na altura, mas, retrospectivamente, como uma época de cultura pop completamente distinta, 1978-82 rivaliza com aqueles anos enfabulados entrte 1963 e 1967, comummente conhecidos
pelos "sixties". A época post-punk certamente rivaliza com os "sixties" em termos de grande quantidade de grande música que foi nesses períodos criada, no espírito de aventura e idealismo que infundiu, e do
modo como a música parecia inextrincavelmente ligada à turbulência política e social desses tempos. Houve uma mistura de ambientes similares, de antecipação e ansiedade, uma mania por todas as coisas novas e
futuristas, acompanhado por um medo do que o futuro nos reservaria.
Não que eu seja especialmente patriota, ou coisa do género, mas é também espantoso como os períodos dos sixties e do post-punk foram PEríodos durante os quais a Grã-Bretanha liderou as ondas da pop. E é essa a razão porque este livro se foca no Reino Unido, mais aquelas cidades americanas onde o punk teve mais impacto: as cidades gémeas e boémias de Nova Iorque e São Francisco; As pavorosas áreas de Cleveland e Akron, no Ohio; cidades universitárias como Boston, Massachussets, e Atenas, Georgia. (Por razões de sanidade e espaço, decidi não sem alguma infelicidade, não lidar com o post-punk Europeu ou a cena profundamente underground mas fascinante da Austrália, com a excepção de alguns grupos chave como os DAF, Einstuerzende Neubauten e The Birthday Party, todos eles com impacto significativo na cultura rock Anglo-Americana). Na América, o punk e o post-punk foram muito menos mainstream do que no Reino Unido, em que se conseguia ouvir os The Fall e os Joy Division na rádio nacional, e onde grupos tão extremos como os PiL chegaram a ter hits no Top 20 os quais, via o programa Top Of The Pops, foram transmitidos para milhões de lares.
Tenho razões objectivas e subjectivas para escrever este livro. Entre as últimas está principalmente o facto de o post-punk ser um período que foi severamente negligenciado pelos historiadores. Há montes de livros
sobre o punk rock e os eventos de 1976-7, mas virtualmente nada sobre o que aconteceu depois.
As histórias convencionais do punk geralmente acabam com a sua 'morte' em 1978, quando os Sex Pistols se auto-destruíram. No extremo mais desleixado - as histórias da TV sobre o rock são particularmente
culpadas - está implícito que nada de consequente aconteceu entre Never Mind The Blocks e Nevermind, entre o punk e o grunge. Mesmo depois do recente boom de nostalgia dos anos 80, aquela década ainda
tende a ser olhada como um desperdício redimida apenas por dissidentes como Prince ou os Pet Shop Boys, e também os REM e Springsteen. Os anos iniciais da década, particularmente, são ainda vistos como
uma época de comédia levada ao exagero - uma era caracterizada por pretensiosos desajeitados, coisas como o vídeo-como-forma-de-arte, por tipos Inglese com olhos pintados e cortes de cabelo ridículos.
Fragmentos da história do post-punk emergiram aqui e ali, habitualmente em biografias de bandas específicas, mas ninguém tentou ir para além da grande fotografia e capturar o post-punk como ele realmente foi: uma forma de contra-cultura que apesar de fragmentada partilhou uma crença comum de que a música podia e devia mudar o mundo.
Sendo tão imparcial e isento quanto possível, parece-me que o longo post do punk até 1984 foi musicalmente muito mais interessante do que aconteceu em 1976-7, quando o punk abancou com o seu
'back-to-basics' do rock 'n'  roll, numa atitude revivalista. Mesmo em termos da sua influência cultural mais abrangente, é argumentável que o punk teve as suas mais provocativas repercussões muito depois de ter
'acabado'. Isso é parte do argumentário deste livro: a noção de que movimentos revolucionários na cultura pop têm o seu maior impacto depois do 'momento' ter alegadamente passado, quando as ideias se espalham a partir das eleites boémias das metrópoles e das cliques hipsters que originalmente são os seus 'donos', e atingem os subúrbios e a província. Por exemplo, a contra-cultura e a ideias radicais dos sixties tiveram
muito maior exposição no mainstream durante os primeiros anos da década de 70, quando os cabelos compridos e o uso de drogas se tornaram comuns, quando o feminismo filtrado através da cultura popular com filmes e programas de TV sobre 'mulheres independentes'.
Outra razão objectiva para escrever este livro é que houve uma grande ressurgência de interesse por este período mais tarde, com compilações e reedições de post-punk que apodrecia em arquivos, e uma série de
novas bandas que tiveram como modelos os próprios sub-géneros do post-punk, como a No Wave, punk-funk, mutante disco e o industrial. Uma nova que não tinha memória de nada disto geração emergiu finalmente - alguns ainda não eram sequer nascidos em 1984, ano em que este livro acaba a sua análise - e acharam o período extremamente intrigante. Apesar de negligenciado por tanto tempo, o post-punk tornou-se um dos poucos períodos de recursos inexplorados para a indústria do retro, inspirando um frenesi de mina de ouro.
Razão subjectiva #1 para este livro é a minha memória dele como superabundante, uma idade de ouro de novidade e originalidade que nos fazia sentir como se viajássemos a alta velocidade em direcção ao futuro. A razão subjectiva #2 relaciona-se mais com o presente. Como crítico de rock, quando atingimos uma certa idade, começamos  a questionarnos se toda aquela energia mental e emocional que investimos naquela
música foi uma coisa sensata. Não exactamente uma crise de confiança, mas uma crise de certezas. No meu caso, isso levou-me a questionar-me quando, exactamente, tomei a decisão de embarcar numa vida em
que levava a música muito a sério. O que me fez acreditar que a música era assim tão importante? Claro que isso foi crescente na era post-punk. Aquela proximidade e simultaneidade apetitosa dos Bollocks dos Sex
Pistols e do Metal Box dos PiL levou-me ao que sou hoje. Mas foi também a escrita na imprensa musical britânica da época desses discos, e de outros como esses, que me formaram - escrevendo sobre a matéria
semana após semana, explorando e testando quão seriamente tu podias levar a audição de música (um debate que continua nos dias de hoje em formas diferentes e outros lugares).
Assim, este livro é em parte uma avaliação do meu eu jovem. E a resposta a que cheguei é...

Descoberta bandcamp da semana 01.12.2013 a 08.12.2013 - Chapel Yard

Desta vez não venho falar de uma banda, mas de uma editora. Uma editora suis-generis mas ainda assim uma editora.
Trata-se da Chapel Yard, que, tanto quanto sei apenas edita em formato digital e vende através da Bandcamp.
Até ao momento estão lá para descarga uma dúzia de trabalhos, embora o último tenha o número de catálogo REV023 - mistérios...
Todos os álbuns são vendidos pelo método "name your price", o que quer dizer que poucos euros ficamos com a discografia completa da editora.
E ela vale bem a pena. Dentro do género (tags: alternative drone electronica experimental instrumental lo-fi noise York) é do melhor que tenho encontrado por lá.
Deixo aqui um exemplo, mas através dele podem ir até à página da editora e usufruirem de todas as obras lá expostas.
Boas audições!