música esquisita: Entrevistas

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27.9.24

Clair Obscur - Entrevista 1989 - LP #28

17.6.24

Mathias Grassow - Entrevista a 11 de Janeiro de 1990

Mathias Grassow

depois ponho as imagens - as imagens estão neste post: ------- (não esquecer de actualizar)

para já fica a entrevista

O post é este:

https://musicaesquisita.blogspot.com/2024/06/syntorama-17-fanzine.html

MATHIAS GRASSOW nasceu em 1963 em WIESBADEN (Alemanha). Durante grande parte do seu tempo ele ocupou-se ouvindo principalmente rock sinfónico, até descobrir os TANGERINE DREAM e KLAUS SCHULZE.

Este foi o ponto de partida da introdução de M. GRASSOW à música eletrónica.

Mais tarde aperfeiçoou o seu estilo, muito mais orientado para as raízes da música oriental, ouvindo o mestre deste estilo KLAUS WIESE.

Todo o trabalho de M. GRASSOW, nove cassetes lançadas até o momento, promove a música meditativa, com fortes influências da música oriental, mas na sua concepção, já que GRASSOW toca principalmente sintetizadores.

Em 1986 assinou com a editora, talvez a mais importante do género, a AQUAMARIN VERLAG. Desde então todos os seus trabalhos foram editados e distribuídos por eles.

Desde 1987, GRASSOW escreve artigos na revista alemã “ESOTERA” dedicados às antigas e novas artes da meditação.

Seria um absurdo falar de todas as cassetes de GRASSOW, porque as mesmas estão unidas por um elo comum: MÚSICA MEDITATIVA e RELAXANTE.

Se se interessa por esse tipo música, não hesite em ouvir MATHIAS GRASSOW.

As suas cassetes podem ser encontrados em AQUAMARIN VERLAG:

E se também se interessa por itens esotéricos ou simplesmente musicais, seu contato é:

VERLAG AQUAMARINA

VOGLHERD, 1

D’8018 GRAFING

ALEMANHA OCIDENTAL.

MATHIS GRASSOW

RATHENAUPLAZ, 5

6200 WIESBADEN 12

ALEMANHA OCIDENTAL.

CASETOGRAFIA

“AT THE GATES OF DAWN” (1986)

“PANTA RHEI” (1986)

“ON SILENT WINGS OF HELING”

“TAOASIS” (1987)

“ATMAN” (1988)

“PIPES OF PEACE” (1988)

“BEHIND THE EVIDENT VOID” (1988)

“TEMPTATIONS OF LIFE” (1988)

“CARMINA HILDEGARDIS” (1989)

ENTREVISTA COM MATHIAS GRASSOW

SYNTORAMA: Que motivos o levaram a entrar na música eletrónica tocando sintetizadores?

MATHIAS GRASSOW: Quando eu era jovem (aos 13 anos) queria tocar bateria numa banda de rock. Os meus grupos favoritos foram: YES, LED ZEPPELIN, BLACK SABBATH, DEEP PURPLE, ELOY, PINK FLOYD e muitos mais.

Na mesma época (1976) comprei dois ótimos álbuns “RICOCHET” de T. DREAM e “MOONDAWN” de KLAUS SCHULZE. Essas duas obras deram-me uma nova compreensão da música. Naqueles anos, meu amor pela música electrónica foi crescendo cada vez mais, tanto que resolvi fazer eu próprio aquela música.

Em 1980 comprei meu primeiro sintetizador. Em 1982/83 ouvi pela primeira vez a música de PETER MICHAEL HAMEL e STEPHAN MICUS. Foi o início do meu capítulo espiritual.

Em 1985 ouvi pela primeira vez a música de KLAUS WIESE e me vi imerso naquela música, com aquelas bolas metálicas, cítaras, harpas e tantos outros instrumentos. Considero agora que o meu trabalho deve ser construir uma ponte entre a criação de música electrónica e performances acústicas.

SYNTORAMA: Você já recebeu ofertas para gravar álbuns ou CDs?

M. GRASSOW: Naturalmente quero fazer CDs (os discos não são um media muito interessante, porque CDs e cassetes são um media muito melhor para este tipo de música). A produção de um CD custa aproximadamente 10.000 DM. É muito caro para mim e para o meu produtor.

Minha cassete “ATMAN”, que vendeu 260 cópias em 1968, é minha cassete mais vendida. Agora que vê esse número de vendas vai perceber porque a produção de um CD é impossível por enquanto, quando o tempo amadurecer pode ter certeza que haverá um CD lançado por mim.

SYNTORAMA: Que relação tem com AQUAMARIN?

M. GRASSOW: Um golpe de sorte trouxe-me para a AQUAMARIN. Em 1985 tive um relacionamento com uma rapariga que tinha ligações com DR. MICHAEL, mandei algumas demos para ele para Munique onde ele mora, foi o começo.

Agora estou em negociações com outras editoras para divulgar meu nome noutros países. (Acho que a Europa Oriental pode ser um bom mercado).

SYNTORAMA: A sua música está relacionada com a sua filosofia de vida?

M. GRASSOW: Sim, minha música representa parte da minha vida, o que é muito necessário para mim e para minha música. Sem sensibilidade interior, paz, meditação e todas as outras coisas que conduzem à vida espiritual é impossível fazer esta forma de música. A maior parte da música no mercado chamada “NEW AGE” e “MEDITATION MUSIC” é um produto barato de músicos e produtores que não sabem realmente o que é música.

A minha música ou a de KLAUS WIESE utiliza uma compreensão nova e perfeita de fazer e compreender música, porque o músico é apenas um canal de alguns poderes cósmicos. É difícil explicar o que significa porque há coisas que são de outra dimensão das quais só vemos os picos.

“A música ao vivo é a melhor maneira de demonstrar isso”, percebe o que quero dizer?

SYNTORAMA: Quais instrumentos e efeitos que costuma usar?

M. GRASSOW: Uh! No passado tive muitos sintetizadores, de todos os modelos, por exemplo KORG MS-SERIES, um antigo órgão FARFISA, muitos sintetizadores monofônicos e muitas mais máquinas (algumas delas estranhas). Tudo isso foi no período 1980/84, minha era TANGERINE DREAM / KLAUS SCHULZE.

Em 1985 reorganizei a minha “instalação Sinti”, vendi todos os teclados antigos e especializei-me em fazer música para mim.

Minha lista atual de instrumentos é a seguinte:

- ENSONIQ MIRAGEM

- YAMAHA TX 7

MIDIVERBO-FEX

- ESTÚDIO MIDI

- OBERHEIM DPX 1

-ROLAND JUNO 6

- PILON-M-CAIXA

- PRIMEIRO-SQ-1

- CASIO CZ 1000

- ROLAND VP 70

-COMODADOR 64

- ÁUDIO TÉCNICA RMX 64

- 4 GRAVADORES, MUITAS CAIXAS, PEDAIS, VARAS, MICROS e finalmente instrumentos acústicos como FLAUTAS, ZITHARAS, KOTO, PERCUSSÕES, BOLAS DE AÇO, GUITARRAS e... MINHA VOZ.

SYNTORAMA: Que sistema utiliza para compor?

M. GRASSOW: No passado o meu estilo de compor era escrever notas, mas ultimamente percebi que esse sistema é mau para compor.

Quando comecei tinha que tocar música com partitura, mas isso também é mau. Hoje só faço música pelo caminho da intuição, da escuta íntima e da necessidade íntima.

A desvantagem disto é que todas as minhas composições são únicas. Acho que é a única maneira de criar obras espirituais sem qualquer personalidade própria, é o mesmo que fazer música, pintar quadros ou escrever livros e poemas. Entende?

SYNTORAMA: Como surgiu o projeto de tocar com KLAUS WIESSE em Munique em março próximo?

M. GRASSOW: A ideia era fazer um “concerto ao vivo” com KLAUS WIESSE e AL GROMER KHAN. Este concerto faz parte de um grande congresso em Munique, patrocinado pela DR. PETER MICHEL, da AQUAMARIN-VERLAG, mas o KLAUS e eu não iremos tocar, afinal, por motivos diferentes.

SYNTORAMA: Que novos projetos tem?

M. GRASSOW Fazem-me sempre essa pergunta, quero fazer muitas coisas no futuro: “Despertar as pessoas espiritualmente, mais amor, paz e harmonia no mundo, boa saúde para a terra” e muito mais. Meus planos são realmente fazer música. Espero poder ajudar muitas pessoas a encontrarem-se a si próprias através da minha música. É a minha vida, é a minha determinação, é o meu trabalho.

Da mesma forma quero fazer músicas e sessões em grupos diferentes, espero publicar CDs num futuro próximo, construir um estúdio na Alemanha como puder, mas devo olhar com calma para o futuro.

Entrevista realizada por e-mail com MATHIAS GRASSOW, datada de 11 de janeiro.

5.6.24

OBJECTOS PERDIDOS - entrevista a 22 de Novembro de 1989

OBJECTOS PERDIDOS

ENTREVISTA @ 22.11.1989

No vasto leque que o panorama da música alternativa portuguesa nos oferece, a Associação Cultural OBJECTOS PERDIDOS ocupa um papel importante por ser um dos poucos projectos que oferece espetáculo e boa sonoridade com uma encenação elegante e sumptuosa, envolvendo também sexo, política, drogas ...

OBJECTOS PERDIDOS foi formado em 1985 como um grupo multimédia que naquela altura era uma actividade pouco conhecida em Portugal. Dois anos depois este grupo passará a integrar a (A.I.C.O.P.) ASSOCIAÇÃO DE CULTURA DE INTERVENÇÃO OBJETOS PERDIDOS, onde também estão reunidos PAULO ENO, CABARET DADA e PERESTROIKA.

A entrevista que se segue dar-lhe-á uma ideia mais aprofundada da actividade da referida Associação.

As respostas são de PAULO ENO, diretor da Associação e foram enviadas de COIMBRA por correio no dia 22 de novembro de 1989.

ENTREVISTA COM OBJETOS PERDIDOS

- PAULO, suponho que já lhe tenham feito esta pergunta inúmeras vezes. Como surgiu essa profunda admiração por BRIAN ENO? Por que razão os demais membros da Associação adotam sobrenomes de músicos diferentes?

- A minha profunda admiração por BRIAN ENO deve-se às muitas semelhanças entre a pessoa de BRIAN e a minha. Simplificando: o não-artista, o não-músico, multifacetação e pluridisciplinaridade.

Quando ouço um álbum como “ANOTHER GREEN WORLD” sinto que me completo totalmente com a audição… é como se fosse o meu próprio sangue.

Neste momento tenho cerca de 80 álbuns (que incluem produções, colaborações, etc.), diversos vídeos, livros e outro material sobre o BRIAN. Depois de analisar alguns de seus trabalhos, fico, ainda assim, insatisfeito e continuo a procura de mais informações, o que é fascinante.

Pelo seu posicionamento estético, acima de qualquer catalogação, BRIAN ENO é para mim o artista mais importante do nosso século.

Quase todos os membros da nossa Associação têm apelidos de vários artistas devido, em primeiro lugar, às referências recebidas de cada um deles e, em certa medida, para lhes retira um peso elitista que a sociedade assume para eles.

Porém os apelidos não são dados por acaso e sem conhecimento dos factos, nesta altura um novo elemento foi denominado VOSTELL e recebeu toda a documentação possível sobre este importante mentor.

- Nos seus shows a música está sempre vinculada ao vídeo. Na última apresentação realizada em GUIMARÃES, apresentou o espetáculo “SONS OF SILENT AGE JUNGLE”. Fale-nos sobre o seu conteúdo.

- O espetáculo “SONGS OF SILENT AGE JUNGLE” é um espetáculo multimídia que se baseia na combinação de música etno com música eletrónica, dança com performance, slides com vídeo, nudez com body art.

Em suma, nesta mostra fazemos uma mistura antropológica do primitivismo com o industrial.

Quanto à nossa ligação contínua ao vídeo, isso está intimamente ligada à sociedade onde vivemos, dado o aumento que os audiovisuais têm a cada dia que passa e, neste caso específico, a videoarte.

- Na Associação Cultural OBJETOS PERDIDOS estão reunidos quatro projetos: GRUPO MULTIMÍDIA OBJETOS PERDIDOS, PAULO ENO ENSEMBLE, CABARET DADA E PERESTROIKA. Que tipo de abordagens esses vários projectos seguem?

- A nossa Associação de Intervenção Cultural OBJECTOS PERDIDOS (A.I.C.O.P.) tem várias componentes:

O grupo multimédia OBJETOS PERDIDOS (que existe desde 1985 e foi o que deu origem à Associação em 1987) como o próprio nome indica atua dentro do espetáculo multimédia, onde podemos apresentar música, performance, dança, vídeo, slides, etc. . …

CABARET DADA que intervém na área da música electrónica repetitiva e minimalista.

O ENSEMBLE DE PAULO que se dedica à música concreta e experimental.

O grupo PERESTROIKA que pratica um som que podemos chamar de rock, mas na fronteira deste género.

DNA é a companhia de dança, teatro e performance LOST OBJECTS.

Qualquer Associação pode intervir colectivamente nestas áreas e individualmente nas artes plásticas, fotografia, videoarte, cinema, etc. Também fazemos "happenings" quando achamos adequado. Esclareço que a Associação está legalizada, tendo os seus órgãos sociais, direção, assembleia geral e conselho fiscal, e é apoiada pela Comunidade Económica Europeia.

- O Paulo editou ou está a pensar editar material nalgum tipo de formato?

- Apesar de já termos recebido ofertas de duas editoras discográficas, as condições exigidas para a gravação eram incompatíveis com a nossa filosofia, dado que em relação ao nosso trabalho não aceitamos interferências, seja de onde for, preferimos ser como La MONTE YOUNG ou GIACINTO CELSI , visto que para nós a gravação de um disco é uma parte pouco importante do nosso trabalho, que é totalizante, cativante, sensível e consequentemente libertador.

Porém, em Setembro recebemos um simpático convite para lançar uma cassete do nosso trabalho, com total independência, mas rejeitámos pois preferíamos lançar um álbum, fosse em Portugal, Espanha ou outro lugar.

No entanto, temos uma videocassete “LOST OBJECTS SELECTION”, que é uma publicação própria que podemos comercializar.

Não posso deixar de referir que tudo isto é enfrentado dentro da normalidade e não nos incomoda de forma alguma. Mesmo não ter uma edição em disco (talvez porque sabemos que quanto mais tarde for lançada, mais procurada será) porque o que queremos acima de tudo é que tudo seja feito nos espectáculos ao vivo. Se for possível editaremos o tal disco fora de Portugal, porque não em Espanha? Porque a liberdade estética assume uma função internacionalista que carregamos constantemente.

- Você está a preparar a publicação de um livro cujo título “ENO-LOGIAS”, que suponho ser um estudo sobre a obra de BRIAN ENO.

- Neste momento estou a preparar dois livros: “ENO-LOGIAS” sobre BRIAN ENO, onde tentarei fazer uma abordagem muito pessoal à obra desta personagem extraordinária e “TELECTU ARBEIT – ANTES E DEPOIS” que é uma análise tão exaustiva quanto possível do trabalho dos dois elementos do grupo TELECTU juntos e separadamente, tudo complementado com comentários, entrevistas, etc...

O meu trabalho na área da música remonta a 1976, com os meus trabalhos a incidirem sobre NICO, VELVET, CLASH, SIOUXIE, WARHOL, PUNK, BOWIE, etc. Neste momento tenho dois programas de rádio: “DIVERGENCIA – EL SONIDO TEMPORAL” que aborda todos os tipos de música e “BERLIN” que é uma encomenda do GOETHE INSTITUT DE COIMBRA, onde se divulga a cultura alemã nas suas mais variadas ramificações.

Para o próximo ano criarei uma rede de musicologia que se chamará “MÚSICA CONTEMPORÂNEA EM TODAS AS SUAS VERSÕES”.

- O que está preparando em breve? Quais são seus projetos para o ano 90?

- Estamos a planear uma viagem à Grécia e à Dinamarca e a participação numa exposição internacional de artes plásticas na Hungria.

Estarei em Berlim em setembro e outubro a convite do GOETHE INSTITUT para frequentar um curso na Universidade Técnica, no Departamento de Música Eletrónica e Experimental.

A nível nacional, as habituais actuações em escolas, universidades, galerias e outros espaços, além de uma participação já regular com VICTOR RUA no seu projecto GNR.

Gostaríamos muito de voltar a actuar em Espanha, desde que as condições sejam minimamente aceitáveis.

A nossa Associação tem sensibilidade em seguir os nomes mais interessantes de Espanha: DALI, BUNUEL, ALMODOVAR, FURA DEL BAUS, ESPLENDOR GEOMÉTRICO, DERIBOS ARIAS e o magnífico SYNTORAMA.

OBJETOS PERDIDOS

C/O PAULO ENO

TOVIN DE BAIXO, BARREIROS 13

3000 COIMBRA (PORTUGAL)

https://arquivos.rtp.pt/conteudos/jovens-e-o-gosto-pela-diferenca/